“And then those questions come up.
Like was the Constitution written in invisible ink?
Has everybody here forgotten how to think?
Is this big boat starting to think?
…
And you thought there were things that had disappeared forever.
Things from the Middle Ages.
Beheadings and hangings and people in cages.
And suddenly they were everywhere
And suddenly they’re alright”
(Laurie Anderson: Dark Time in the Revolution)
“I don’t want to be negative, but I always find the whole thing rather strange. Soccer is one thing, but the World Cup is something else because it takes on even more of a mass dynamic. During the World Cup period in 2006, when Germany was the host country, I returned to Germany from England and was stunned to see everyone waving their German flags and all the newspapers reporting how great it was that Germans could now finally show their national pride again. This time around, it has become even worse – police cars sporting German flags, etc. I find it rather unpleasant.”
Max Hattler i Deutsche Welle
“It is almost indecent to see the whales in such detail. I wonder, guiltily, if I ought to avert my eyes for fear of finding them too sensual – just as I admit that sometimes whales have the capacity to revolt me with their serpentine animalness, and now I question why I invent so much of myself in them. Even now, I cannot reconcile myself to their corporeality. Then there are days when they seem all the more pristine for their appearance out of water, as if newborn. One afternoon, an unnamed yearling presented pure white patches on its upper flukes, its chin and over its eye, so sharply contrasted, one eyelid black, the other white. For a few seconds – it cannot have been longer, although it seemed so – its eye met mine. Far from the dumb insolence of a horse or a dog’s pleading fidelity, it fixed me with a stare which I found, and still find, disconcerting.”
Philip Hoare: Leviathan or, The Whale
Angela de la Cruz: After, Camden Arts Centre.
“[The chair] was actually flattened by being sat on by a great woman, when I was in one of the hospitals I stayed in for a long time. It became completely useless and irreparable – bin material. I suffered a very serious stroke in 2005, from which I am still recovering, and seeing that was probably the first time that I had laughed since it happened”.
(Angela de la Cruz om vĂŠrket “Flat” i Time Out London)
Anmeldelse og billeder: Guardian, flere vĂŠrker: Lisson Gallery.
“Most Americans who hear tales from that time find them literally incredible. This is not necessarily because they don’t believe them (although the fact that a third of the country thought Bush did a good job with Katrina suggests that many don’t), but because to concede that they are possible would force them to reevaluate everything they thought they knew about their country. If these things are possible, what does it say about democracy, the constitution, prosperity, law, order and justice? And without those things, what is left of America? The problem is not naivety. But, like a meat eater in an abattoir, they are being confronted with a vulgar reality of which they chose to be either only vaguely aware or which they understood to exist in a parallel universe that would never encroach on their own, even in their imagination.”
Gary Younge om Dave Eggers’ roman Zeitoun i The Guardian
“…we are intuitively familiar with issues of injustice, unfairness, inequality and immorality – we have just forgotten how to talk about them.”
“As citizens of a free society, we have a duty to look critically at our world. But that is not enough. If we think we know what is wrong, we must act on that knowledge.”
Tony Judt: A manifesto for a new politics (The Guardian)
(Split Britches: The Lost Lounge, Queen Mary University, marts 2010)
“I walked down the Bowery and turned right on Bond Street the other day, and for a minute I thought, Oh my God, I donât know where I am! I just didnât recognize it. And so one of the themes that weâre working on is how memory is tied up with landscape, and what happens when you lose your landscapeĂąâŹâhow identity is tied into place and how it feels like weâre losing part of our identity by losing those places.”
“My main rule is to say no to things like this, which tempt me away from my proper work” lyder Philip Pullmans svar pĂ„ The Guardians enquete, 10 rules for writers. Her er ti hĂ„ndplukkede, i nummerorden:
“1 Write.” (Neil Gaiman)
“2 Don’t have children.” (Richard Ford)
“3 Stay in your mental pyjamas all day.” (Colm TĂłibin)
“4 If nobody will put your play on, put it on yourself.” (David Hare)
“5 Remember there is no such thing as nonsense.” (Andrew Motion)
“6 Try to be accurate about stuff.” (Anne Enright)
“7 Do, occasionally, give in to temptation. Wash the kitchen floor, hang out the washing. It’s research.” (Roddy Doyle)
“8 It’s doubtful that anyone with an internet connection at his workplace is writing good fiction.” (Jonathan Franzen)
“9 No going to London.” (Colm TĂłibin)
“10 You have to love before you can be relentless.” (Jonathan Franzen)
“En mand steg af toget…
Ud & Se bringer hvert Ă„r en serie originale noveller. I Ă„r har vi bedt 12 forfattere om at skrive en novelle, der indeholder sĂŠtningen âen mand steg af toget …â. Hvad der i Ăžvrigt sker, kan du lĂŠse om i denne og de kommende mĂ„neder.
Ă rets novelleserie redigeres af professor i nordisk litteratur og medarbejder ved dagbladet Politiken, Thomas Bredsdorff.
Den fĂžrste novelle af Bent Vinn Nielsen krĂŠver dog en yderligere introduktion. Den er nemlig en kommentar til sidste Ă„rs novelleserie.
I 2009 havde vi pĂ„ Ud & Se inviteret 12 forfattere til at skrive om ritualer, heriblandt Christian Yde Frostholm. Hans novelle indeholdt forskellige betragtninger om det at kĂžre i tog, inklusive en linje, der lĂžd âman kunne overveje, om det overhovedet er forsvarligt at beholde et tog i rute, nĂ„r lyset er gĂ„et i samtlige vogneâ.
Den linje studsede vi over, fordi vi nÞdigt ville have, at de mennesker, der er ansat i DSB, og for hvem sikkerhedsprocedurer er en del af det daglige arbejde, skulle lÊse Ud & Se og fÞle, at vi ikke respekterede deres indsats. Det kan mÄske virke overfÞlsomt, men det hensyn ville vi gerne vise DSBs medarbejdere i DSBs magasin.
Christian Yde Frostholm blev derfor spurgt, om han ville omformulere den ene sĂŠtning eller slette den. Det ville han ikke. Vi fortalte ham, at vi sĂ„ desvĂŠrre ikke Ăžnskede at trykke hans tekst, men at han ville fĂ„ sit honorar, og at han jo i Ăžvrigt frit kunne afsĂŠtte historien andetsteds. Det var ĂŠrgerligt, isĂŠr fordi Ud & Se har tradition for at udbrede ny – ofte smal – litteratur. Men det sker jo, at samarbejder gĂ„r i hĂ„rdknude.
Christian Yde Frostholm valgte at trykke sin novelle selv og dele den ud i en rĂŠkke tog. Samtidig henvendte han sig til diverse medier, og der blev bragt historier i aviser og tv- og radioprogrammer om forlĂžbet, der blev beskrevet som censur fra DSBs side.
Herefter meddelte Bent Vinn Nielsen i en klumme i dagbladet Information, at han ville benytte sin invitation fra Ud & Se til at skrive en tekst om en mand, der steg af toget, fordi han ikke turde kĂžre lĂŠngere med det. Det er den novelle, vi indleder den ny serie med.
God lĂŠselyst!”
(Ud & Se 1/2010, s. 36)
“Hver gang jeg fĂ„r lov til at lave noget her, sĂ„ betyder det, at jeg er fri for at lave noget i et land, der ligger meget langt vĂŠk. Det lyder lidt arrogant … Men der er noget meget intimt i at lave noget tĂŠt pĂ„, hvor du bor.”
Olafur Eliasson til Politiken
“Men nu skal det jo heller ikke vĂŠre billig hoveren alt sammen, Deres Nielsen har skam tĂŠnkt sig at investere sin egen lille person i sagen ogsĂ„. Han har tilfĂŠldigvis fĂ„et en bestilling pĂ„ en novelle til nĂŠste Ă„rs udgave af Ud & Se til januarnummeret. Novellen skal indeholde sĂŠtningen: »En mand steg af toget,« og det er skam en sjov idĂ© med sĂ„dan et krav, kunstnerisk stimulerende og det hele. Ellers stĂ„r det forfatteren frit for, hvad novellen skal handle om. Jeg vil gerne afslĂžre allerede nu, at min novelle kommer til at handle om en mand, der stiger af toget, fordi han ikke tĂžr kĂžre videre med det.”
Bent Vinn Nielsen: MĂžrkelĂŠgning, Information (14/11/09)
“‘Kunst kan tĂ„le ret meget. Den har en autonomi, som hverken kunstneren eller en given virksomhed kan have magt over,’ siger Bent Meier [fra Center for Kunst og Lederskab pĂ„ CBS] og uddyber.
‘Der er selvfĂžlgelig ogsĂ„ talrige eksempler pĂ„ kunst, som er blevet uinteressant, fordi virksomheder ikke har turdet at give kunstnerne den nĂždvendige frihed. Kunst i virksomheder skal udfordre virksomheden og dens medarbejdere. Man kan i dette tilfĂŠlde diskutere, om DSB har vĂŠret overfĂžlsom. Men som sagen har udviklet sig, hvor kunstneren selv er gĂ„et pĂ„ gaden, mĂ„ man sige, at der pĂ„ mange mĂ„der alligevel er kommet et interessant kunststykke ud af det.'”
Information (5/11/09)
“NĂ„r det var vigtigt for mig at deltage i uddelingen i gĂ„r hĂŠnger det i hĂžj grad sammen med at jeg slet ikke er i tvivl om at der er forskel. Og virkelig har svĂŠrt ved at sĂŠtte mig ind i den tankegang.
En ting er at DSB er i deres gode, juridiske ret til at afvise et bestillingsarbejde de ikke finder lever op til deres Ăžnsker. SĂ„dan er det bare. Noget andet er at de virkelig alvorligt mener at Frostholms novelle ville udgĂžre en sikkerhedsrisiko i bladet. (Her vil jeg anbefale at man lĂŠser novellen fx via dette link og ser hvad man selv synes). At de virkelig mener det er nĂždvendigt at krĂŠve en sĂŠtning ĂŠndret. At de ikke mener det er nĂždvendigt at lade litteraturen udfolde sig frit. At alting for tiden virker til at kunne trumfes med sikkerhedskortet.”
Maja Elverkilde (3/11/09)
“Jeg ved ikke helt, hvad jeg selv synes om hjemsendelsen af de irakiske asylansĂžgere. Jeg kan se gode argumenter bĂ„de for og imod, og jeg er glad for, at det ikke er mig, der skal trĂŠffe beslutningen. Men de mange godhjertede erklĂŠringer giver mig en ubehagelig fornemmelse.”
“Samlingen er anlagt pĂ„ et dobbelt plateau: den eksilerede kosmopolitik som henholdsvis ontologisk kĂ„r for vor vĂŠren i verden, og som en privat-biografisk og kulturelt medieret erfaring hos debutaten, Heraklit og Ahasverus”
(Mikkel Bruun Zangenberg om Alen Meskovic i Politiken)
“Enten er der mange bĂžsser, der sĂžger kontakt pĂ„ nettet, eller ogsĂ„ har Christian Yde Frostholm en flair for det segment”
(Erik Svendsen, Jyllands-Posten (krĂŠver abonnement) – kan ogsĂ„ lĂŠses lige her)
“hĂžrt med mine Ăžrer spiller de som engle, men ikke nok med det. De tre unge kvinder er smukke pĂ„ en poetisk og kultiveret mĂ„de, og optrĂ„dte med en alvor og et engagement, som pĂ„ mig virkede direkte bevĂŠgende (…) Eftersom Eliaskirken ikke ligefrem var proppet med tilhĂžrere, fik min kone og jeg placeret os pĂ„ en af de forreste bĂŠnkerĂŠkker, sĂ„ vi nĂŠsten kunne have rĂžrt ved de musicerende. Det var klogt af os, synes jeg, for nĂ„r man fysisk befinder sig sĂ„ tĂŠt pĂ„ de udĂžvende kunstnere, bliver man nĂŠsten suget ind i musikken”
(Ebbe Iversen om Trio Ismena i Berlingske)
“Nilsson besvarer modstand med, hvad Sys Hindsbo kalder for »en slags svensk stolthed«. »Hvis han en gang fĂžler sig forrĂ„dt eller svigtet, sĂ„ glemmer han det ikke. Der er den danske psyke anderledes. Vi kan ikke udholde langvarigt fjendskab. Vi er ikke sĂ„ absolutte.”
“Ă like og Ă„ dyrke destabliseringen i en kritisk tekst – Ă„ spille den ut – er noe ganske annet enn den tvangsmessige trangen til Ă„ mestre objektet, noe som vel er den tydeligste spasmen hos alle kritikere til alle tider.”
“Alexandra Boltasseva er som ung eliteforsker ved at udvikle en superoptik, der gĂžr det muligt at kigge pĂ„ strukturer i nanostĂžrrelse. Efter laboratorietid svĂžmmer hun vĂŠk i poesi – og er mor. Man vil kunne finde hende ved skrivebordet bĂžjet over romantisk lyrik om kĂŠrlighed”.
(Politiken)
“Jeg synes ikke, politisk korrekthed er et skĂŠldsord, hvis man bruger den til at nuancere sit sprog.”
“Det er ikke en naturlov, vi har fĂ„et med guldhornene, at vi taler hĂ„rdt til hinanden i Danmark. Danskhed er noget, vi lĂžbende skaber. NĂ„r man taler om parallelsamfund blandt indvandrere, minder det mig om bilister, der skĂŠlder ud pĂ„ cyklister for at forstyrre trafikken.”
(Rikke Andreassen til Politiken i dag)
“SĂ„ kommer ham her, der ligner en lille hvid Shrek ind pĂ„ scenen. Og alle tĂŠnker: Gud, nej! Han har dĂ„rlig tandstatus. Han ligner 500 gram ubagt pizzadej.”
“Kan du huske ham Samson fra ‘Hit med scenen’ eller hvad det nu hed? Jeg tĂŠnkte: Det er sensationelt, at vi har sĂ„dan en negerbamse, der synger sĂ„ fremragende.”
Christine Feldthaus
“Vi bliver nĂždt til at tĂŠnke over, hvordan vi snakker om hinanden. Vi er blevet blinde over for grimheden i sproget.”
Manu Sareen
(Politiken 8/9/07)
“Kunst, musik og meteorologi gĂ„r op i en hĂžjere enhed, nĂ„r tv-vĂŠrt pĂ„ DR Jesper Theilgaard og Trio Cosmos giver deres egen prognose pĂ„ kunstvĂŠrkerne pĂ„ Statens Museum for Kunst.”
“Transvestit til Ă
rhus”
(Politiken)
“en nĂŠsten to meter hĂžj mand, der gerne klĂŠder sig som en kvinde og synger som en hermafrodit”
(DR, Danish Music Awards)
“den karismatiske (og flagrant homoseksuelle) forsanger og sangskriver…”
(Gaffa)
“TO METER HĂJ TRANSVESTIT. Med sine nĂŠsten to meter rager forsanger og frontfigur Antony Hegarty i mere end en forstand op over resten af bandet. … Men selvom han har bevaret selviscenesĂŠttelsens kunst fra sin tid som kabaretartist og drag queen, er der andet og mere bag de barberede Ăžjenbryn og den pudderhvide ansigtsmaske…”
(Ă
rhus Festuge)
Efter med egne Þjne og isÊr Þrer at have oplevet Antonys (and the Johnssons) fantastiske tilstedevÊrelse i gÄr aftes pÄ Falkonerscenen, sidder jeg tilbage med ikke sÄ fÄ spÞrgsmÄl. Er manden fx virkelig to meter hÞj? (NÊsten hele bandet sad ned, sÄ det var lidt svÊrt at afgÞre). Bliver man transvestit af at tage sin lilla hÄndtaske med pÄ scenen? Og er dét mon sÄdan, et menneske med to sÊt kÞnsorganer lyder? Jeg tÞr slet ikke tÊnke pÄ, hvordan de havde det i à rhus.
“[Den unge generation] er ogsĂ„ mere tolerante, de er mere liberalt sindede, de er pro-business, de ser mere positivt pĂ„ bĂžsseĂŠgteskaber, og to ud af tre synes det er helt ok, at folk dater pĂ„ tvĂŠrs af hudfarver”
(Scott Keeter ifĂžlge Bjarke MĂžller i Politiken)
“Men poesi er der ingen penge i, det er jo hĂ„blĂžst! Poesi! Det er ikke engang lyrik! AltsĂ„, poesi kĂŠre venner!”
“Det er typisk mit liv”
(Martin Larsen: Ă rhus)
“Selv om det rommet jeg befinner meg i er helt mĂžrkt, lukker jeg Ăžynene nĂ„r jeg legger meg til Ă„ sove.”
